Von Bajaderen, Dirnen und Liebenden
摘要
In ihrem Artikel „Nusch-Nuschi, and Musical Germanness after the Great War“1 verortet Joel Haney Hindemiths Das Nusch-Nuschi in überzeugender Weise in der Dada-Tradition mit ihrer radikal-ironisierenden Nachkriegsästhetik und verweist auf eine Reihe von Aspekten in Hindemiths Biographie und Werk, die einen solchen Zusammenhang sichtbar machen und wesentliche Bezüge zu Hindemiths Wagner-Parodie in Das Nusch-Nuschi herstellen.