Lucrecia Martels transnationales Kino

Dieses Kapitel untersucht die Entwicklung des argentinischen Kinos in der zweiten Hälfte des 20. Jahrhunderts und verortet Lucrecia Martel unter den Filmemachern, die ihm an der Wende zum 21. Jahrhundert eine neue Richtung gaben. Die Merkmale des Neuen Argentinischen Kinos, zu dem auch Martels Kino gehört, werden umrissen, um die Veränderungen in den filmischen Themen und stilistischen Ansätzen seit den Jahren des Schmutzigen Krieges – einer traumatischen Periode in der jüngsten Geschichte des Landes – aufzuzeigen. Martels Werk ist spärlich, aber sie hat für jeden Film, den sie gemacht hat, nationale und internationale Anerkennung erhalten. Das Kapitel konzentriert sich auf ihre Salta-Trilogie und liefert Begründungen dafür, sie als transnationalen, kollektiven Bildungsroman zu betrachten. Darüber hinaus wählt das Kapitel den Pool für die räumliche Analyse aus, da er in allen drei Filmen der Trilogie prominent dargestellt wird. Betrachtet durch die räumlichen gynokritischen Modelle, tritt der Pool als ein entsedimentierendes Element hervor, das rassische und familiäre Hierarchien in The Swamp entwirrt; in The Holy Girl verwendet Martel es, um eine entkanonisierte Sicht auf die Heimat-Nation zu präsentieren; und in The Headless Woman wird der Pool zu einer Stätte für die Entgrenzung der wahrgenommenen Sicherheit der Stadt und der Bedrohungen aus den nahegelegenen Slums.