Der Aufsatz widerspricht gängigen Deutungen der Riccaut-Figur und argumentiert, dass die vermeintliche Störfigur in Lessings ‚Zeitstück‘ vielmehr zur Stabilisierung von Dramenhandlung, Dialogführung, Konfliktlösung und historischer Kontextualisierung dient. Die gesprochenen Sprachen des ‚Franzosen‘, der neben gebrochenem Deutsch und falschem Französisch auch lokale und dialektale Redeformen vorführt und ausstellt, bereiten eine neue Auffassung der Komödie als Ort der Verhandlung von Mehrsprachigkeit und Hybridisierung vor, hier unter den denkbar unsicheren Verhältnissen nach und zwischen den Kriegen.