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Arno Holz (1863–1929) verstand seine „Wortkunst“ als ein „Sprachkunstwerk“, mit dem er kreativ experimentierte und das er 1899 mit seiner Programmschrift Revolution der Lyrik literaturtheoretisch anreicherte, wie Burdorf in Poetik der Form (2001) erklärt. Das Ineinandergreifen von Formdenken und poetischen Formexperimenten in Holz’ Werk hebt Burdorf als „eine in der Geschichte der Literatur nie dagewesene ‚neue Form‘“ hervor. Fast hundert Jahre später beschäftigte sich Flo Menezes (*1962) im Kölner Studio auf radikale Weise mit der Form an der Schnittstelle von elektroakustischer Musik und Sprache, was zu seiner „Aussprache-Form“ führt (Paland 2014). In diesem Beitrag wird sich zeigen, wie sich Arno Holz’ „Wortkunst“ und „Revolution der Lyrik“ mit einer Revolution in der Musik und der „Aussprache-Form“ von Flo Menezes verbinden lassen.

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Die „Aussprache-Form“ von Flo Menezes im Verhältnis zur „Wortkunst“ von Arno Holz. Aspekte der Poetik der Form in der elektroakustischen Musik

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  • 发表日期：

    2025年

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  • Simone Ruthner

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Arno Holz (1863–1929) verstand seine „Wortkunst“ als ein „Sprachkunstwerk“, mit dem er kreativ experimentierte und das er 1899 mit seiner Programmschrift Revolution der Lyrik literaturtheoretisch anreicherte, wie Burdorf in Poetik der Form (2001) erklärt. Das Ineinandergreifen von Formdenken und poetischen Formexperimenten in Holz’ Werk hebt Burdorf als „eine in der Geschichte der Literatur nie dagewesene ‚neue Form‘“ hervor. Fast hundert Jahre später beschäftigte sich Flo Menezes (*1962) im Kölner Studio auf radikale Weise mit der Form an der Schnittstelle von elektroakustischer Musik und Sprache, was zu seiner „Aussprache-Form“ führt (Paland 2014). In diesem Beitrag wird sich zeigen, wie sich Arno Holz’ „Wortkunst“ und „Revolution der Lyrik“ mit einer Revolution in der Musik und der „Aussprache-Form“ von Flo Menezes verbinden lassen.