Eindrücke von chinesischen Singspielen in deutschen Reisenotizen des 19. Jahrhunderts

Beeinflusst von den historischen Realitäten und der Theaterkultur der Zeit war die Rezeption des traditionellen chinesischen Musiktheaters (Singspiel) im Deutschland des neunzehnten Jahrhunderts anders als in jedem anderen Jahrhundert. Im Unterschied zum „China-Dramen-Fieber“, das im achtzehnten Jahrhundert in Wien und im Dresdner Königspalast vorherrschte, und dem Einfluss des chinesischen Theaters auf das deutsche Theater im frühen zwanzigsten Jahrhundert, zum Beispiel dem Einfluss von Mei Lanfangs Performance auf Brechts Theorie der theatralischen „Verfremdung“, stieß die Akzeptanz des traditionellen chinesischen Theaters im neunzehnten Jahrhundert, insbesondere bei deutschsprachigen Europäern, die zu dieser Zeit China besuchten, auf große Schwierigkeiten. Als preußische Soldaten, Militäroffiziere, Journalisten und Gelehrte in China landeten, stellten sie fest, dass das wunderbare Bild von China, das frühere Missionare geschaffen hatten, nicht mit einem realen Bild der chinesischen Gesellschaft vereinbar war. Der Artikel zielt darauf ab, die deutsche Rezeption der chinesischen Oper durch die Linse deutscher Reisenotizen dieser Zeit zu untersuchen, um herauszufinden, was das Verständnis der Europäer des neunzehnten Jahrhunderts in Hinblick auf die Ästhetik der traditionellen chinesischen darstellenden Künste einschränkte und behinderte.